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Our America: The Latino Presence in American Art

Nuestra América: la presencia latina en el arte estadounidense



1910, Leaving Morelia, Michoacan


1919, Portland, Colorado


1927, Going back to Morelia


1930, Transporting produce, outskirts Phoenix, Arizona


1945, Aliso Village, Boyle Heights, California


1950, San Diego, California


María’s Great Expedition

Christina Fernandez, 1995-96

Five gelatin silver prints, one chromogenic print, one ink-jet print, and bilingual narrative
Smithsonian American Art Museum, Museum purchase
through the Luisita L. and Franz H. Denghausen Endowment, 2012.11a-g
© 1996, Christina Fernandez

cinco impresiones a la gelatina de plata, una impresión cromogénica,
una impresión con impresora de chorro de tinta, y texto bilingüe
Smithsonian American Art Museum, adquisición del Museo
a través de Luisita L. and Franz H. Denghausen Endowment, 2012.11a-g
© 1996, Christina Fernandez


Fernandez’s installation mimics a museum display that recounts the story of early explorers of the Southwest. Fernandez photographed herself in the guise of her great-grandmother María González, the first member of her family to migrate to the United States from Mexico. The accompanying narrative details how González and other Mexican Americans settled in places like Arizona, Texas, and California. The artist’s fictive photographs, which reflect the shifting conventions of early to mid-twentieth-century photography, highlight the constructed nature of all historical accounts.

Video podcast with the curator



La instalación de Fernandez imita una exhibición de museo en la que se narra la historia de los primeros exploradores del suroeste de Norteamérica. Fernandez se fotografió con el atuendo de su bisabuela, María González, la primera persona de su familia que emigró desde México a los Estados Unidos. El texto que acompaña a las imágenes explica cómo María González y otros mexicanos americanos se establecieron en lugares como Arizona, Texas y California. Estas fotografías ficticias de la artista reflejan los cambios en las convenciones de la fotografía de la primera mitad del siglo XX, y resaltan el proceso de construcción de los relatos históricos.






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