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Our America: The Latino Presence in American Art

Nuestra América: la presencia latina en el arte estadounidense



Biafra

Carlos Irizarry, 1970

photo screenprint
Smithsonian American Art Museum, Museum purchase through the Luisita L. and Franz H. Denghausen Endowment, 2013.24.2
© 1970, Carlos Irizarry

serigrafía fotográfica
Smithsonian American Art Museum, adquisición del Museo a través de Luisita L. and Franz H. Denghausen Endowment, 2013.24.2
© 1970, Carlos Irizarry


Irizarry was active in New York City’s pop art circles during the 1960s. He also shared political concerns with other local artists of Puerto Rican descent who were interested in social justice and the fate of the Third World. In this work he used a signature pop art medium—photo screenprint—to explore how the media portrayed victims in the short-lived West African Republic of Biafra, where forces against its independence from Nigeria used famine as a weapon of mass destruction.
Irizarry participó en los círculos del movimiento del arte pop en Nueva York durante la década de los sesenta. El compartió además las inquietudes políticas de los artistas puertorriqueños de la díaspora que estaban interesados en la justicia social y el destino del Tercer Mundo. En esta obra el utilizó uno de los medios artísticos más representativos del arte pop--la serigrafía fotográfica--para explorar la forma en que los medios de comunicación masiva representaron a las víctimas de Biafra en el oeste del Africa. Los opositores a su breve independencia de Nigeria usaron la hambruna como un arma de destrucción masiva.






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